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Bogotá
ColombiaortraitHugo
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Iconotipia
Hablar de reproductibilidad en nuestros días es referirse a un lugar común. El conocido texto de Benjamin sobre el tema ha sido abordado tanto y de tan diversas formas, que todavía nos sorprende que el interés al respecto siga tan vivo y continúe generando tal cantidad de reflexiones, tanto desde el ámbito del arte como desde otras esferas. Pero por algo será. Algo hay en la cuestión de la reproductibilidad que ha inquietado a los artistas desde el momento mismo en que fue posible elaborar copias de los trazos del buril sobre una placa de madera. Si aquel gesto de la mano, tan personal, tan supuestamente irrepetible, podía pertenecer, con variaciones mecánicas mínimas, a más de un propietario, lo que estaba en juego era el carácter genuino de la obra, pero también, cierta dispersión de la presencia del artista en los múltiples ejemplares de su trabajo, una suerte de escisión, una transformación de una identidad unitaria en una un poco esquizoide, por llamarlo de alguna manera.
Y todavía siguen interesando a los artistas de nuestros tiempos estas cuestiones, por supuesto, desde otra perspectiva, no la del temor a la pérdida de originalidad, o la de la añoranza por el aura benjaminiana de la obra, sino la de la toma de posición que implica la aceptación plena de la reproductibilidad, de los medios relativamente recientes asociados a ella (por ejemplo, el cómic) y de sus consecuencias a nivel social (la masificación es una), como características intrínsecas de gran parte de la producción artística contemporánea.
ICONOTIPIA parte de esta aceptación. Edward Rico, desde la elección del título, ya nos ofrece pistas ciertas sobre el contenido de su propuesta. Se trata de una muestra de cómo la iconicidad de la ilustración popular sigue permeando el campo artístico, si no con la misma novedad y fascinación del pop, sí con plena conciencia de la flexibilización, más que evidente, de las fronteras del arte. En este orden de ideas, ICONOTIPIA no pretende llamar la atención sobre la presencia de la ilustración masiva en el sagrado espacio de la galería, sino evocar la ya institucionalizada superposición de lo artístico y lo popular para dar cuenta de ese obcecado y algo cínico retorno nostálgico contemporáneo del pasado.
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Biografía |
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| 2008 |
Maestro en Artes Plásticas. Academis Superior de Artes de Bogotá. ASAB. Bogotá, Colombia. |
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| Exhibiciones |
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Individuales |
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| Colectivas |
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| 2008 |
El tottazo. Galería Casa Cuadrada. Bogotá, Colombia. |
| 2007 |
Expo 3. Galerie Gea. Bogotá, Colombia. |
| 2006 |
II Feria Internacional de Arte de Bogotá ArtBo. Corferias. Bogotá, Colombia. |
| 2005 |
Expo Ilustración. Galería Colombiana de diseños. Bogotá, Colombia |
| 2003 |
X Salón Regional de Bogotá. Museo de Arte Moderno MAMBO. Bogotá, Colombia |
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| Otras actividades |
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